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透过“窗框”窥探都市景观变迁——李青专访(3)

2022-12-05 作者：刘鹏飞 围观 : 797 次 评论

艺术中国：您拍摄的杭州老房子的那组照片的风格清晰锐利，而画笔下的现代建筑反而是比较模糊而抽象的，像记忆中的图像，为什么会有这样差异化的处理手法？

李青：这可能涉及到绘画是通过手把一个图像翻译了一遍，它有一种画家参与进去的温度感，保留了人工的痕迹，包括绘画材料的痕迹，它和摄影不一样，它可以处理出很多模糊感觉，它可以把具象建筑里面的很多细节处理的更概括和更抽象，这些都是绘画的特性使得它可以这么做，这也是我需要的一种方式。比如一个蛋形建筑其实想传达的就是它的外形，蛋形就是一个最直接的信息，我不需要传递其他的信息，所以说我用绘画来处理会更合适。

李青

李青，1981年出生于浙江湖州，现工作生活于杭州、上海。

李青的绘画、装置和影像作品往往在相似性和矛盾中寻找理性的裂隙，通过迂回重叠的结构作用于观者的感觉和认知。他持久的绘画实践不再围绕画面四角内的工作，而是不断地延展绘画的外部空间和观看形式。几个系列间从未中断的实验，起源于李青从2005年以来始终关心的议题，科技时代的信息与图像，观看的社会机制和权力，全球化中的人与建筑、城市的关系，消费时代的美学样式和规训，并从中调和出具备冲突性结构的新的叙事界面和表现语言。对日常空间和图像中的微观政治的捕捉，对美学传统当中的意识形态的分析，使他身上体现出年轻一代中国艺术家身上独特的历史意识。 

李青于2007年毕业于中国美术学院油画系。曾在Prada基金会荣宅，上海，中国；坪山美术馆，深圳，中国；浙江美术馆，杭州，中国；Tomás y Valiente艺术中心（CEART），马德里，西班牙；阿拉里奥美术馆，首尔，韩国；东方基金会，澳门，中国；歌德开放空间，上海，中国；阿尔敏·莱希；Eigen+Art画廊；当代唐人艺术中心等机构和画廊举办过精彩的个展。同时参加过许多著名艺术机构和画廊的群展，如上海双年展；布拉格双年展；广州三年展；深港城市建筑双城双年展；威尼斯双年展特别邀请展；光州双年展特展；洛杉矶郡立艺术博物馆（LACMA），洛杉矶，美国；福冈亚洲美术馆，福冈，日本；圣保罗当代美术馆（MAC USP），圣保罗，巴西；旧金山亚洲艺术博物馆，旧金山，美国；首尔市立美术馆，首尔，韩国；印尼国家美术馆，雅加达，印尼；卓纳画廊，香港，中国；大田秀则画廊，新加坡；等。他的作品也被很多艺术机构及基金会纳入收藏，例如Prada基金会，米兰，意大利；瓦伦西亚现代艺术博物馆（IVAM），瓦伦西亚，西班牙；鲁贝尔美术馆，迈阿密，美国；德意志银行，德国；Kistefos美术馆，奥斯陆，挪威；阿拉里奥美术馆，首尔／济州，韩国；龙美术馆，上海，中国；余德耀美术馆，上海，中国；广东美术馆，广州，中国；浙江美术馆，杭州，中国；K11艺术基金会，香港，中国；Bredin Prat基金会，巴黎，法国；复星基金会，上海，中国；Longlati基金会，上海，中国；CC基金会，上海，中国；等。此外，李青于2017年入选法国巴黎Jean-Francois Prat奖。

（受访人：李青 采访人：刘鹏飞 图片来源：李青）

 


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