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透过“窗框”窥探都市景观变迁——李青专访

2022-12-05 作者：刘鹏飞 围观 : 795 次 0 评论

艺术家李青在工作室

80年代初，李青出生在浙江湖州，儿时他住在旧时的江南古宅里，老宅的空间结构错综复杂，弯弯绕绕，李青很喜欢里面的迷宫游戏，上学的时候他又住在浙江一代特有的农民自建房里很多年，都市的楼宇空间和细小角落对他再熟悉不过，他更是目睹了经济大潮中都市的快速变迁。

绿色的Q(月亮酒店) Green Q (Moon Hotel) 布面油画 oil on canvas 69X56X2.5cm 2022.10

李青的作品无疑具有很强的观念性，但对普通观众来讲，李青作品中大量的城市有趣的形象和调侃的味道具有很大的可读性和观看欲望，艺术家经常设置各种话题和视觉符号，吸引观众目光，不仅他早期的“找茬”“互毁”，观众需要在两幅画面中视线不断游移，快速辨别微小差异。在窗系列里，窗框后面的画面有的完整，有的则是不同分窗画面，相互间联系若隐若现，碎片化的视觉信息，观众可以品味出更多的细节。最新的框形画描绘了都市艳俗的人物形象与网红建筑与抽象符号，让上下两幅画产生直接的遮蔽和覆盖的关系，这种方式看似突兀，但似乎更像是社交媒体时代中人对屏幕画面快速浏览方式的戏仿，图像与图像之间构成了直接的介入与联络，在似有似无中，观众会对画面产生更多的有趣的联想。

近日，李青的最新个展《框形画》在上海阿尔敏·莱希画廊展出，艺术中国记者对李青做了独家专访。

波普雕塑(灰石) Pop Sculpture (Gray Stone) 布面油画 oil on canvas 69X56X2.5cm 2022.5

艺术中国：框形画去除了窗系列的物理框架，两张图画以比较直接的遮蔽和覆盖的形式来呈现，从创作角度来讲有哪些新的变化？

李青：结构本身会带来绘画新的体验，原来的绘画是在一个完整的画布上进行，它需要考虑在一个四方形画布里的结构性，它还要考虑到中心和四边的关系，但是框形画打破了中心和四边的关系，它把中心抽空了，中心也成了一个框，有了内在的四个边，对我来讲这更有趣，它刷新了我绘画的一个经验，我就要考虑外面那幅镂空的画和中间画面的结构关系，外面那幅画，我画的大多是带有一点表演性的人物，他们的姿态和动作，人和人之间的关系比较浮夸，有一点矫揉造作，画的中心部分是一个虚空的图层，观众可以去想象脑补出来，这种显现和遮蔽的关系其实很值得玩味，中间空缺的部分像弦外之音一样，可以被人所感知。

扎哈的球(北京银河SOHO) Zaha's Ball (Galaxy SOHO, Beijing) 布面油画 oil on canvas 69X56X2.5cm 2022.5

呢喃的蛋形 Mumbling Ovals 油彩、丙烯、油漆笔、亚麻布、木板、画框 oil paint, acrylic, paint markers, canvas, board, frames 150.5X142X6cm 2019.9-2022.7

艺术中国：中间那张小画的很多建筑都呈现球形或卵形结构，比如北京银河soho，还有更为抽象化的几何形，在您看来它代表了网络媒体下的平滑圆顺的审美趣味，当代人为什么会有这种审美的变化？

李青：这种造型其实被赋予了一种浪漫化的想象，满足了人们一种心理的需求，早期包豪斯直线的、工业化的美学形式，可能在今天太普遍化了，另一方面很多城市人对于过于工业感，冰冷的造型会产生压抑心理。像扎哈·哈迪德和马岩松为代表的建筑师，他们的作品大多是有机形、流线形、曲线形的建筑，一方面它们获得了更多的关注，一方面也形成了一种建筑神话，它满足了一种对当代建筑的想象，被赋予了一种浪漫化的色彩。

我们的巨蛋(镇江东方伟业广场） Our Giant Egg (Zhenjiang Oriental Weiye Plaza) 布面油画 oil on canvas 69X56X3cm 2022.3

艺术中国：外面那幅画呈现了当代时尚青年比较艳俗的形象，这些形象有何寓意？

李青：因为前景这些人物的动作也带有很世俗、很浮夸的感觉，略微带有一些表演性。这些图像很多也是来自于社交媒体上的自拍，广告中人物的动作，在这种氛围上也是一种很时髦、很消费的氛围，或者说这些人在表达自己的时候通过身体和肢体语言、装束，通过他们之间的行为在表达自己的时候，也是把自己当成了一种物化对象吧。

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