听彭薇讲述“理不清的故事”
《有故事的房间》彭薇个展现场
《有故事的房间》彭薇个展现场
自己都理不清的故事
在展览现场的一篇自述中，彭薇谈到这三年画的这些故事，“杂乱无序，没有逻辑”，很多故事自己也“无法理清”。
但这并不妨碍故事的讲述，艺术家自己只需要将它一五一十呈现出来即可。观看的人也许能够理清，也许同样一头雾水，但是每个人都可以根据自己以往的生活经验、人生阅历而有自己的理解。换句话说，每个故事都会变成观者自己的故事，跟其他人的不一样，一件作品也就变成了无数件作品。
如果一开始艺术家就说清楚这个故事，那么呈现出来的，也就只是艺术家本人的单方面输出而已。而正是这份“理不清”，让每一件作品都有了无穷尽的解读和意义。
《节日》系列，彭薇，每幅140×70cm，纸本设色，2022-2023
主厅的“碑林”系列意图将平面的《塔》系列立体化，以碑的陈设呼应塔之形，以三维的“塔”装置呈现绘画中的塔，令观众处于塔的空间阵列当中。
如果说《节日》系列旨在讲述平行空间的故事，《塔》系列则是探求纵向的空间。《塔》系列分别讲述了生育、死亡、善行、爱恨、别离、人与宠物等故事。彭薇对“塔”的迷恋由来已久，雷峰塔、巴别塔、伦敦塔、象牙塔、舍利塔……塔既似空间的叠加，也似精神向度的叠加。
《有故事的房间》彭薇个展现场
二层的《回廊》系列采用双面吊装，模仿传统中国画的装裱方式，使观众穿行其中，由此一窥艺术家内心深处的另一面。
《Hi-Ne-Ni-有故事的房间》，彭薇，70×34×34cm，麻纸水墨，2022
《好事成双-8》，彭薇，24×18×5cm，绢鞋装置，2011
《有故事的房间》彭薇个展现场
光影与音效
根据作品故事的发展节奏，展厅内自然采光与切片灯照明交替配合布置，切片灯使作品在“旅程”的开始被格外突出，光线与作品互相映射，原本昏暗的展厅萌生一种特殊的美感。
展览海报
部分展出作品：
《这就是她》系列，彭薇，麻纸装置，2019-2020
《大房间2》，彭薇，70×140cm，纸本设色，2020
《有故事的房间38》，彭薇，27×29.5cm，纸本设色，2022
《手稿-7》，彭薇，15.5×10cm，宣纸水墨，2019
《有故事的房间-苏惠的故事》，彭薇，35×47cm，纸本设色，2021
《有故事的房间28》，彭薇，35×47cm，纸本设色，2021
《有故事的房间32》，彭薇，22×69cm，纸本设色，2021
《有故事的房间22》，彭薇，34.5×42.5cm，纸本设色，2021
《有故事的房间19》，彭薇，34×30cm，纸本设色，2021
《有故事的房间15》，彭薇，34×29cm，纸本设色，2021
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