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能让居民看得懂的潮祭艺术节——渠蒙专访（3）

2022-10-11 作者：艺术中国 围观 : 826 次 评论

潮祭艺术节2019 图片提供：渠蒙

艺术中国：您之前提到的潮祭艺术节是一个小型的艺术节，似乎更充分的体现您说的这种关系性的旅游，这块请您再详细介绍一下，包括您提到的大崎下岛的创意性社区。

渠蒙：濑户内海虽然有400多个岛，但有两个江户时代古老的的岛，这两个岛最重要。一是香川县的本岛，本岛也是濑户内艺术节临时加进来的5个岛中的1个岛，它是一个盐商的岛，规模比较小。

广岛的大崎下岛的御手洗天，有一个规模比较大的古老港口，日本没有铁路之前，主要运输主要靠濑户内海的海运，陆路就是人力艰难的徒步，就像浮世绘描绘的富岳三十六景、东海道五十三景。从中国宁波出发到普山，再到下关，再通过濑户内到大崎下岛御手洗港，再到尾道，小豆岛，然后再到神户到大阪，最后到东京，是这样一个过程，也就导致了这些地方成为日本文化的DNA，在200多年前铁路修建之前，这就是日本文化集散地，所以在这样的角度来看，御手洗实际上是一个港口，他为什么在那里做一个港口？

协助大崎下岛御手洗村村民维持一年一度的祭祀活动，过半的参与者已经不是本地人而是从附近村落和城市“借来”的志愿者 图片来源：渠蒙

我读博最后两年到这里做调查，早期从岛民那里得知是这里没有年轻人，也没有人愿意来，这里的价值就是它的历史和漂亮的古镇风貌。

有一位艺术家田中先生就移居到这里，有一次我在街上偶遇到了他，这个人给我印象非常好，他也不是当代艺术家，就是一位极其普通的水彩画家，在这里开设了一间普通画廊。我没有想到他要做艺术节，但他就在岛上和其他本地画家形成网络做了一个画展。从画展开始变成超级艺术节2017，就这样越做越好。他的最精彩之处不是他的作品，他的画跟他的组织能力相比简直就是小菜一碟。到第三届艺术节的时候，全村人把空闲屋子的钥匙都给了他，我觉得这很厉害，北川都没有达到这个地步。 

潮祭艺术节2018，潮祭执行委员会提供

而潮祭也不要国际著名艺术家，也没有给艺术家的预算经费，因为他要艺术家自愿地来表达艺术创作，允许卖自己作品。

我记得这些艺术家很有意思，有一位艺术家的爷爷奶奶是岛民，他美术大学毕业后通过契机又回到岛上，他就做了一个纸灯塔，灯塔是岛上老航路的一个符号，他就站在纸灯塔里到处与大家合影，就是一个行动艺术，这是岛上文化符号的展现。还有一位神户的年轻艺术家，他的风格就是画海上漂流的塑料袋，美丽的风景添上塑料袋，就成为了批判环境问题的艺术。

我觉得艺术节重新塑造了艺术家。虽然组织者觉得居民可能对画不感兴趣，但好多居民也会来看，他们会跟游客讲画上的房子是自己家的，并讲过去的老故事。潮祭艺术节更加从关系入手，它不是一个创意破坏，不像在直岛上建成一个意大利餐厅这样的例子，他就是江户时代的老房子。原来游客来这里就是花两三小时游览老宅子。现在游客可能不光看古镇，他能进每个老宅子里看作品，这就是很棒的一个概念，而且老宅子不光是市政府拨款来维修，而是居民自愿把钥匙交给组织者，他们允许艺术家在老宅里做展览，但前提是艺术家要把这些几百年的老宅清理干净，所以看似艺术家免费参展，实际上艺术家也要付出劳动。老房子的这种修缮方式也是我觉得最有魅力的地方。

采访丰岛渔民 图片来源：渠蒙

潮祭艺术节2022研究纪录片参展及调研 图片提供：渠蒙

艺术中国：您做的研究非常扎实，您在潮祭艺术节里面还扮演什么样的角色？

渠蒙：我在潮祭的角色也是参展艺术家，我是帮他们来做。我第一次参加的作品是一部动画，我把艺术家的海岛风景画做成动画播放，他们觉得很有意思。第二次我做了一部介绍这个岛的纪录片，今年我做了10部纪录片，所以我的角色既是一个曾经的学生，也是现在作为老师带着学生去参加这个节日。我也是志愿者来帮他们收集问卷，潮祭有一个公投的过程，居民和游客评价出他们最喜欢的作品。我还组织各种研讨会，带领各国的老师和学者在大崎下岛做研究。同样我还做旅游方面的调查，我和当地观光协会有很深的联系，慢慢地就跟居民混的比较熟。

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