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小城镇如何激活艺术节庆活力——肖剑专访(2)

2022-07-05 作者：艺术中国 围观 : 324 次 评论

我当时也去了村里本地剧团的现场，那里主要表演京剧或地方戏，现场的观剧方式和莎士比亚的戏剧的方式也非常相似，闲聊着，很放松。我当时就感觉这才是观众与艺术融为一体。如果我们问当地某一个居民对戏剧的感受、意义和价值，他可能谈不出什么。但他会觉得很有意思，就像他看京剧或者地方戏一样。所以到底本地居民和艺术产生了什么连接呢，我觉得不仅要对本地居民的范围进行扩大，思考连接的形式也要扩大。不管是艺术本身对它产生了吸引力，还是艺术的表现形式对他有吸引力，只要能唤醒他的熟悉感和连接感，我觉得就是成功的。

艺术中国：连州摄影节也是一个特殊的例子，广东的连州小城也不是经济发达地区，除了摄影节也没有太多摄影文化的氛围，但这样一个学术化的摄影节能在连州持续了十几年，形成了一个国际品牌，你觉得原因是什么？

肖剑：我去了三次连州摄影节，我能感觉到当地政府支持力度非常大。连州摄影节的开幕展和其他地方节庆不一样，开幕时的观众和展览容纳的人数非常多。它和平遥电影节也不一样，平遥开幕式中主要吸引人的是走红毯环节，准入的门槛也比较高，也并不是很多人能进去观看。

爱丁堡国际艺术节

爱丁堡艺穗节

艺术中国：你考察的地方节庆的艺术形式主要是戏剧、电影和摄影，而当代艺术节能在小城镇或乡村连续举办十年以上的情况，目前在中国是很难看到的，这是不是说明地方上的居民对更为当代艺术化、更为先锋性的节庆还缺乏认同？

肖剑：我在英国爱丁堡的时候，当地有两种不同的艺术节，一个是爱丁堡国际艺术节（Edinburgh International Festival），它是一种精英式的、大多基于室内的节庆模式。当时爱丁堡一些人为了反对这种艺术风格，就创建了爱丁堡艺穗节（Edinburgh Festival Fringe）实行了另一种模式，艺术节中的很多活动在户外展开，艺术形式很多也都是行为艺术，这种方式可能比装置和雕塑更能被观众理解。我也分别针对这两种不同的艺术节采访过相关的负责人。爱丁堡国际艺术节（Endingburgh International Festival）的总监乔纳森爵士的策划性非常强，他会亲自寻找艺术家，精心策划整个艺术节，呈现艺术节的专业性，所以艺术节和当地观众产生互动这些事情在他看来并不是很重要，他认为艺术专业性能让更多的人领略艺术的极致。这个总监拥有非常高的社会声誉和头衔，呈现了非常精英化的状态。他对艺术的理解，对艺术与城市发生关系的见解，都源于他精英化的理解方式。而爱丁堡艺穗节（Edinburgh Festival Fringe）强调打破精英模式，希望艺术发生在任何人的周围。它认同的方式就是没有什么规则，谁想要去表演，哪怕是刚刚入行一两年的艺术家都可以去艺穗节里表演。

肖剑

浙江大学“百人计划”研究员，美学与批评理论研究所博士生导师，英国拉夫堡大学媒介与文化分析博士，兼任国际文化研究学会（ACS）理事，浙江省美学学会常务理事，青云文社研究所学术主持，墨尔本大学公共文化研究中心研究员。发起“艺术与媒介”（AMF） 国际论坛，原英国《Nottingham Evening Post》记者，英国“New Art Exchange” 美术馆策展人。中国美术学院校外指导老师，积极参与当代艺术与公共讨论，与艺术机构、艺术家合作研究与创作。出版英文专著《Punk Culture in Contemporary China》（中国朋克研究）, 中文专著《影像-城市-历史：1891年以来深圳的变迁与重塑》。



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