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梵高的同款艺术家——雨果·凡·德·古斯：苦痛与极乐之间

2023-06-25 作者：艺术中国 围观 : 640 次 评论

“蒙福特祭坛画”（Monforte Altarpiece / Adoration of the Magi），雨果·凡·德·古斯，约1470/75，德国国家博物馆之柏林画廊馆藏（Berlin，Gemäldegalerie SMB）

来看看这组现场实拍的细节图，巨大的尺寸，微妙变化的颜色，惊人的光影效果……虽已残缺，但《蒙福特祭坛画》依旧美到惊人，画中人物栩栩如生的程度远远超出了当时欧洲北方地区的艺术成就。古斯无疑树立了一个全新的标准，在随后的几十年间，这幅作品为同行们提供了一个争相模仿的完美模板。

“三王来朝”（Adoration of the Magi），老汉斯·霍尔拜因（Hans Holbein der Ältere，1460-1524），约1501，瑞士巴塞尔美术馆藏品（Kunstmuseum Basel）

《蒙福特祭坛画》中央面板的顶部在17世纪时被截断，原作部分只余10厘米长，近70厘米的部分丢失。作为柏林画廊的镇馆之宝，过去12年间，馆方一直在修复此画，现场所展出的即为修复后的“加长版”。

左图：“蒙福特祭坛画素描复制”，尼德兰艺术家，约1490/1500，瑞典国立博物馆藏品（Stockholm，Nationalmuseum）；右图：展览现场的蒙福特祭坛画

两位“van der”

德国艺术史学家沃尔夫冈·克默（Wolfgang Kermer，1935-）曾这样称赞古斯的《维也纳双联画》：“就题材而言，这幅双联画在双联画史上是独一无二的。”双联画的左幅描绘人类堕落的原罪，右幅则通过哀悼基督以表达救赎之意。

“维也纳双联画左面板背面：圣女热纳维耶芙”（Vienna Diptych：Saint Genevieve），雨果•凡•德•古斯，约1477/79，奥地利维也纳艺术史博物馆藏品

这种浮雕式灰色装饰画画法在古斯所有现存作品中只出现过两次，除了现场的这幅《维也纳双联画》，再想看到，只能去意大利佛罗伦萨的乌菲齐美术馆找《波尔蒂纳里祭坛画》的外面板。

上图*：“波尔蒂纳里祭坛画”（Portinari-Altar），雨果•凡•德•古斯，约1476/77-1480，意大利佛罗伦萨乌菲齐美术馆（Uffizi Gallery）；下图：柏林展览现场

《波尔蒂纳里祭坛画》为佛罗伦萨最古老的医院圣玛利亚诺瓦（Hospital of Santa Maria Nuova）的教堂所作，下订单给古斯的是医院创始人的后裔波尔蒂纳里，他作为美第奇家族的银行代表在布鲁日（今比利时）生活了四十多年，布鲁日-根特当时是一体的低地国家核心大都会圈。

直到古斯离世后的1483年，《波尔蒂纳里祭坛画》才被运到佛罗伦萨，安置于医院内波尔蒂纳里家族的小教堂里。意大利艺术家们对它赞叹不已并效仿借鉴，米开朗基罗的老师基兰达约为佛罗伦萨圣三一大殿绘制的《牧羊人的崇拜》就能看到其中的身影。无论是对意大利文艺复兴时期现实主义的发展，还是色彩运用的影响，古斯的祭坛画都刷足了存在感。

上图*：“波尔蒂纳里祭坛画”，雨果•凡•德•古斯，约1476/77-1480，乌菲齐美术馆；中图：“米德尔堡祭坛画”（Middelburger Altar / Bladelin-Altar），罗希尔·范德魏登（Rogier van der Weyden，约1399/1400-1464），约1450，柏林画廊藏品；下图：柏林展览现场实拍图

范德魏登年长古斯约40岁，是早期尼德兰艺术最具影响力的艺术家之一。虽然不确定古斯拜师何方，但从作品中能看到范德魏登对他的影响。展览现场的《哀悼耶稣》紧密地将两位大师联系在了一起，这幅作品创作于1460年代范德魏登离世前，由多名艺术家共同参与完成。注意看画面最左边的“抹大拉的玛利亚”，这个人物与古斯《波尔蒂纳里祭坛画》最右侧的“抹大拉的玛利亚”几乎是双胞胎，研究人员因而推测，当时年轻的古斯应该是加入过范德魏登位于布鲁塞尔工作室内，并亲自绘制出了这个人物。

“圣母之死”（Death of the Virgin），雨果·凡·德·古斯，约1480，比利时布鲁日博物馆藏品（Musea Brugge）

古斯的《圣母之死》很可能受到范德魏登作品的启发，包括范德魏登创作于1455年的《施洗者圣约翰的诞生》以及另一幅已失传的《圣母之死》。

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