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星河灿烂 艺道日新 | 李爱彬(2)

2023-10-27 来源：艺龙网 围观 : 1738 次 评论

在他自己所看重的那些作品中,感觉和情绪是直接且纯粹的,但形象的边界却常常是混沌不清的。他虽然还是想用“形”和“色”来控制画面,但更追求一种抽象性和表现感。

《觅园·6》160×160cm

他的画中的形与色,不是古典主义的人工营造的形、色,也不是印象派直接准确的“视觉印象”,而是符合心绪的、艺术化再造的形、色。具体而言,画中物象虽然贴合描绘对象的形象结构,但又不是真正的“写实”,而是前后的景象常常被有意地融为一体,边界被隐藏在色彩的交接之中。

《觅园·见春》160×120cm

他把描绘对象的形象和结构,以近乎凌乱的形式和沉郁的色彩展示出来,表现整体感受和情绪主张。同时又利用了形象边界的模糊和近乎凌乱的块面色彩来加强这种表达。

《觅园·阳光下的风景》160×120cm

如果由着自己性格、感觉和情绪一路狂奔,他大概想画的形象更抽象一些,但那样的话,与观者之间沟通的渠道就可能受阻。为了保持这种沟通性,他又不得不在画面中到处留下一些隐秘的“形象记号”。

《游园3》160×120cm

通过在具象内容和抽象形式技巧之间保持一种微妙的平衡,他保留了自己想要表达的内容,也在观者和自我之间保留了联系的通道。

《园中景》160×120cm

众所周知,在表达抽象的感觉和情绪方面,色彩的表现力是强于形象的。所以,李爱彬的画面中,形象的处理之外,注重色彩的情感化运用是另一个特点。

《忆江南系列1》300×100cm

这些色彩强调块面而不是线条,并且多以沉稳的的冷色调表现,这既来自于江南地区多云多雨气候现实,也由此形成稳定、沉郁的画面感觉和坚实的形象体感,也让人感受到清晰、冷静、深沉的情绪表达。在这种“凌乱形式”和“沉郁色彩”之中,李爱彬融入了自己对异乡风物的感受和情绪。

《游园·2》200×160cm

毫无疑问,李爱彬所描绘的江南风景、西湖园林是有意识地选择和组织后的艺术新造。他笔下那些能引起观者共鸣的画面,与时空置换情境下的视觉、感受和情绪相关。从青年到中年,在融入一种有别于故土的新文化的过程中,积累起一种隐秘的情绪,而绘画给了他表达这种情绪的出口。

《游园·8》160×80cm

这些画面在描绘对象形与色的混合中,掩藏着对异乡的探索欲望与接近意识。他的油画是把形象、色彩等同于言说,以表达自己“他者”身份的感觉和情绪,其中的惆怅和快意不分彼此,由此创造出的一种情感画面。

——潘欣信

浙江省美术家协会副秘书长

美术批评家

日常写生

《红衣妇人》100×80cm

《小胖保安》100×80cm

《一位失意的龙套演员》100×80cm

《湍源里民宿》80×60cm

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标签 星河   日新   李爱彬
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