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时间的轴线——纪念吴大羽先生诞辰120周年(6)

2023-01-04 作者：艺术中国 围观 : 1581 次 评论

“对毕加索，我们应该学习他，我们应该包括毕加索，但毕加索不能包括我们。抽象派艺术是可以吸收的，我们也应该包括抽象派，但抽象派里不能包括我们。”

1964年上半年，吴大羽参加上海美专油画系小组会议，进一步倡导创新，他说：

“现在是原子时代了，西欧都在进步，我们的艺术也要赶上去。”

他为上海美专油画训练班讲课。他说:

“一个人只是自然界一小生物，但他能发挥自己的能力，即每个人的意图。

“画要像一把刀。

“我们作画要有伸缩性，若在一个范围内死抠，这就是敷衍自己，勉强自己。”

1965年8月，上海油画雕塑创作室成立，吴大羽任专业画家，这是他最后的工作单位。


除夕对镜

朕既无悔乎昨年，

此夕又临明镜前。

细数江山犹是貌，

须眉肯背丈夫肩。

童心一去驹疾影，

独怀千春启予看。

自顾不暇长相失，

错僭大愚敢望贤。

——吴大羽手稿346页


1973年，70岁。

艺术的根本在于道义。

1971年“九一三事件”以后，文艺界的形势有所改观。1972年3月，赵无极回国探亲。这是他去法24年后首次回国，两次来看望吴大羽，送来《毕加索画集》等书籍。10月，上海油画雕塑室与上海中国画院合并，成立上海画院。吕蒙为院长，吴大羽、唐云、王个簃为副院长。

1973年秋，学生曹增明看望吴大羽。据曹增明记载，“我看他面容衰老多了，但一谈起话来，却又目光如电，还是那么敏感而有精神。提到‘道义’两字，还是那么果决，声色凛然。他用手背拍了一下我的胸口，说：‘艺术的根本还在于道义’。”

1973年，吴大羽创作了抽象油画《公园的早晨》，这幅作品后来被收藏在上海油画雕塑院。

1973年，吴大羽以七十岁的高龄，为中国当代艺术做出了两个特别的贡献，其一是对于“艺术的根本在于道义”的认识，这代表了中国现代知识分子对于艺术的认知，上升到道义的高度，并进一步推进了“美育代宗教”的认知。其二就是吴大羽顶着被批判的压力，以创新精神和超凡的才华创作出了《公园的早晨》这样的抽象作品。虽然到了1974年《公园的早晨》仍然被列为上海美术馆“黑画”展的作品，但已经无法阻止这一杰作在上海艺术界的发散性影响。吴大羽也确立了中国抽象绘画奠基人的地位。

吴大羽，《滂沱》，布面油彩，54.5×39cm，约1978年

中国当代艺术呈现了百花齐放的态势。已届高龄的吴大羽扮演着先锋艺术家的角色，在创作和观念上引领抽象艺术的方向。据高名潞在《中国当代艺术史》描述，70年代末和80年代初，在形式主义艺术还处在被歧视和批判的环境里，抽象艺术是非法艺术的代名词。甚至在《美术》杂志展开的抽象美的讨论也触及了抽象艺术的非法性。1982年6月，《美术》杂志发表了油画《公园的早晨》，同期发表了朱膺的文章《读油画〈滂沱〉》，介绍了吴大羽的作品和情况。

吴大羽，《色草》，布面油彩，53.2×38.5cm，1984年（中国美术馆藏）

无题

波释结悲欣，知君清净心。

江山若故貌，风月宇外新。

人天相接逐，天人策古今。

莫逆万千变，谷空空足音。

余亦存馀梦，飞光嚼采韵。

东西迷岁月，啼笑醒秋春。

白内自内障，不许染丹青。

——吴大羽手稿3046页


1987年，84岁。

创造发明才是人生的自由。

6月13日，美国海夫纳画廊（Hefner Gallery）代表赖小燕在上海油画雕塑院张平杰、陈创洛陪同下，探望吴大羽，吴大羽回答了其所关心的问题。

7月27日，《中国美术报》刊登陈创洛撰文的《“海夫纳”代表访吴大羽》一文。吴大羽谈道：

“艺术、文化是表达时空的结构（structure），时空是轮回的，大和广。创造发明才是人生的自由。人生也有起步，前身曰画自由，后身曰画‘大悲’，大彻大悟才能获得大自由，而人生的价值在自知。艺术创作就是自我批评。艺术靠个人感受。艺术就是自己发现自己，表达自己而已。艺术作品的时代性可以概括：动、力、势、变。形的变动、力的变动，达到势的阶段，变动包括时间、空间。势随形象变，事实上形象结构之外，也有势。时间不会停留，艺术也不要停留。中国画和书法确实有陈陈相因的一面，陈陈相因的艺术悲惨得很，可怜得很；现在我们可以从书法中去深化，用政治上的时髦话说：‘需要一场革命’，因为它（艺术）是生命。书法活动不离开尊严，更不能损害书法的尊严。书道、画道，同归于道，书道不能概括画道，要相通、并列。油画可以从孔子的‘道德论’中解放出来，油画大有前途，但否定孔子是错误的。总之，油画不应成为‘道德教育’的依附。”

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