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最深层的状态——与保罗·克利一起来一场“现代主义漫步”(2)

2023-09-01 作者：艺术中国 围观 : 770 次 评论

克利的点彩也让人印象深刻，如展览中的一幅《清真寺入口》，这种技法显然和“点彩派”的乔治·修拉不同，克利的一点一划并非为了排列成光谱或者构形，而就是点和色彩本身。这更倾向于马赛克玻璃花窗的视觉效果。据悉，1926年克利曾去意大利拉文纳地区旅行，被当地的古老基督教堂的马赛克玻璃花窗镶嵌图案深深打动，启发了他用新的技法绘画，这便是建立在动态色彩渐变和密集又均匀的彩色纹理的点状笔法。由此，艺术家重现了拜占庭式明亮的马赛克图案。

克利的几何色块介于抽象和具象之间，他的线条会增加一些情节性，这也是其艺术非常有趣之处。这可能和他在包豪斯设计学院任教的经历有关，当时包豪斯的师生经常表演独幕剧和小戏剧，克利也会参加并且乐在其中。从歌剧、马戏到木偶剧，他对各种表演充满了热情（他还亲自导演过一些剧目）。他的绘画中有各色人物，比如小丑、舞者、玩偶、平衡技演员，以漫画式的风格描绘。此外，在克利眼中，戏剧不仅在舞台或者马戏团上演，也要在现实生活中上演：他周围的人和生活中的事组合成一场演出，而他则是细心的观众，并不时报以嘲弄。结合之后几年克利的遭遇和战争阴云来看，这一份嘲讽却蒙上了沉重的意味。

保罗·克利  Moonshine 1919年

值得一提的还有这次“现代主义漫步”展览中的《炼药巫师》令人惊叹的寓意，画面正中恶魔的缺席却让这块“空白”和字符如此醒目；结合创作年代，才知画面和作品名实指纳粹当权的黑暗统治。而炼金术的能量转化，能把邪恶转化为正义吗？能把黑暗转化为光明吗？需要付出怎样的代价？

终究，一切都交给时间来回答。

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