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在柏林版画素描博物馆，打开丢勒的收藏宝盒（下）(2)

2023-09-05 作者：艺术中国 围观 : 1021 次 评论

“母亲”，丢勒，炭笔画，1514

“双狮”，丢勒，1521

从1877年开始，李普曼开始出手买买买，丢勒的《母亲》、《双狮》、三大木刻系列之一的《圣母的一生》等代表作来到了柏林。上文的配图中，在李普曼雕像旁边的组图就是《圣母的一生》。

“山谷”（Valley near Kalchreuth），丢勒，纸本水彩、水粉画，约1495-1500

“十字路口的大力神”（Hercules at the Crossroads），丢勒，铜版画，约1498

李普曼选货的目光是真一流且格局打开，不同类型的藏品从更多角度展示着丢勒的魅力。在“未完成”的《十字路口的大力神》中，人们看到了大师创作的轨迹。

“天使报喜”，丢勒，水彩钢笔画，1503

这幅《天使报喜》也别有韵味，丢勒在其中似乎将更多的注意力放在空间透视，而非神圣事件本身。可以，这很“北方达·芬奇”。

“围攻要塞”（The Siege of Hohenasperg），丢勒，钢笔画，1519

丢勒的花押字签名是他个人的著名标识，也是德国艺术的著名标识，姓名首字母缩写“AD”加上清晰的年份记录，让研究人员看了就觉得省心。丢勒于1498年开始频繁使用这个被誉为艺术史上最独特的签名，当时他的版画卖得太好以致盗版不断，有签名方便维权。此处插播一个冷知识，艺术史上的第一场版权诉讼的提告人正是丢勒。

但丢勒其实早就开始使用他的签名了，有多早呢？创作于1485年的《圣母与奏乐天使》中出现了目前为止最早的丢勒花字签名，算是初始版本，和后来精进过的版本有些出入。但初始版本就已经够厉害了，因为那年丢勒才14岁。

“鹭”（Heron and Leg of a Heron），丢勒，羊皮纸水彩画，约1515（存疑）

动荡、分离与合一

在李普曼离世后，他的继任者继续扩大着“丢勒在柏林”的藏品。随后进入动荡岁月，一战、全球大萧条、二战……特别是纳粹执政时期，受财源所限，柏林版画素描博物馆只能通过一边出售馆藏换钱、一边购入更重要的作品，《鹭》和《采石场》都是这样“N换1”购入的。

“意大利城堡”，丢勒，水彩水粉画，约1494或1495-1500

丢勒，上图：“睡着的男人及手部习作”，纸本钢笔画，约1493/1494；左下*：“米凯尔·瓦格莫特（Michael Wolgemut，1434-1519）肖像”，1516/1516，德国巴伐利亚国家绘画收藏馆藏品；右下*：“丢勒父亲（Albrecht Dürer the Elder，约1427-1502）肖像”，木板油画，1490，乌菲齐美术馆馆藏

同样是在1951年购入的《睡着的男人及手部习作》是丢勒的早期作品，画中的男人可能是他的金匠父亲，或是他的老师、德意志画家和版画家米凯尔·瓦格莫特。

丢勒，《忧郁 I》（Melencolia I），铜版画，1514，左图：东柏林于1953年购入版本，右图：由西柏林收藏的罕见初始版本

丢勒三大“大师版画”中的《忧郁 I》是版画史上最重要的作品之一，这幅创作于他母亲逝世那一年的版画至今仍未完全解读。柏林版画素描博物馆曾于1913年购入一幅罕见的《忧郁 I》，这是在正式出版前最初始的版本，在全世界范围内现存仅有7幅，最大的区别的是画面右上方的数字区域，数字“9”的开口方向是不同的。

自两德分裂后，这幅稀世珍品同大部分丢勒藏品被带到西柏林的“达勒姆”部分。即便如此，东德对丢勒的热情依旧有增无减。1950年，位于东柏林的国家画廊举办大型展览，丢勒的作品拥有一个独立展厅。1953年，东柏林也购入一个新版本的《忧郁 I》，在1957年的展览册中，东柏林用了整整三页来介绍这幅大师版画。

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