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刘商英：十二年，穿越万里荒原，用身体触摸自然(2)

2023-02-27 作者：艺术中国 围观 : 813 次 评论

新疆罗布泊工作现场，2019

在罗布泊，它的不稳定状态达到了一个比较极端的程度，这里曾多次发生探险死亡事件，普通人连正常行走都极为艰难，而刘商英却在零下二十度的严寒中，裹着厚重的衣物，顶着狂风，在巨大的画布上连续几个小时作画，画架和画布经常被狂风吹倒。他最深的体会是挣扎，身体处在一种失控的状态。

刘商英在野外近乎疯狂的工作状态令武宗云印象深刻，“刘商英从一个干净的小伙变成了野人，罗布泊的风沙打在他的身躯，手肿了，眼睛肿了，他没叫一声苦，每夜的寒风刺骨，夜晚还写今天的日记，想着明天的工作。有一次在楼兰创作，当画架突然倒下，砸到了刘商英的头上，他晕倒了，我抱起商英，喊商英，他慢慢地苏醒”。

新疆罗布泊工作现场，2019

刘商英也慢慢顺应了自然因素的介入。面对呼啸的风沙泥土对画布的侵袭，刘商英索性将沙土铺洒在画布上，将颜料和沙土凝固成一体，直接塑造成画面的肌理。罗布泊恶劣的自然环境使绘画行动难以一次性完工，刘商英的团队就将画布包裹好后，置入地面挖好的大坑中埋藏。待罗布泊漫长酷热的夏季过后，再将画布取出带走，经过长时间土壤温度湿度的浸润，画面也产生出一层时间的包浆。

“生命场”展览现场，内蒙古额济纳旗红城遗址，2017

“沙子泉与祁曼塔格彩虹”在地展览现场，新疆阿尔金山，2021

与自然的融入也体现在他的在地展览中，自从在内蒙古额济纳旗的红城遗址做了第一次在地展览后，刘商英先后在新疆托克逊红河谷、阿尔金山和天山持续完成一系列在地展览。在阿尔金山，刘商英感受到彩虹乍现的瞬间，世界焕然一新的震撼，他在石山上按照光谱，将单色颜料拓印和涂抹在画布上，随后在旷野中将二十幅画面一字排开，构成了《彩虹》宏大的在地展场，艺术与自然在此形成了奇妙的对话。

刘商英绘画与行动的启示

十二年间，刘商英创做了很多作品，无论是西藏题材的粘稠厚重的油彩、额济纳扭曲堆叠的笔触、阿尔金山的动物遗骸描绘、画面上粘附的马粪羊毛、牦牛足迹的现场拓印，还是罗布泊地表的38米长卷、罗布泊符号化的佛塔、荒野梦境的抽象描绘...都给观众留下了深刻的印象，但又很难用一句话或一个风格来概括这种感受。

新疆阿尔金山工作现场，2021

刘商英这样阐述自己的绘画认知：“绘画是一个漫长无法预设的过程，最重要的是来自于你的感知，你面对所有地方的诚恳态度和决心。没有诚恳，所有的绘画的经验和技术都是死的，它只会呈现一个绘画的形式。我认为绘画的形式一定是依托在一个精神层面，一个你自己必须信仰的东西。”

玛旁雍错7号，布面油画，270 × 400 cm，2013

胡杨与沙44号，布面油画，240 × 320 cm，2016

荒原计划14号，布面油画、沙土，240 × 480 cm，2019

祁曼塔格4号，布面油画、沙土，240 × 480 cm，2021

沙子泉6号，布面油画、沙土，240 × 320 cm，2021

彩虹-12，布面油画，160 × 240 cm，2021

天山6号，布面油画、松针，240 × 160 cm，2022

艺术家介绍

刘商英，蒙古族，1974年生于中国云南省昆明市；现为中央美术学院教授，任教于油画系第三工作室，工作生活于北京。 

自2011年至今，刘商英先后多次深入西藏阿里、内蒙古额济纳旗、新疆罗布泊、阿尔金山、天山等地进行野外现场绘画项目，持续以创作发生地为单元，先后创作了《玛旁雍错》系列、《胡杨与沙》系列、《荒原计划》系列、《沙子泉》系列、《祁曼塔格》系列、《彩虹》系列及《天山》系列，并将在现场完成的绘画放置在项目现场真实的自然场域中展示，以此来探讨绘画与项目发生地之间的关系。

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标签 罗布泊   阿尔金山   美术馆   额济纳旗   新疆
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