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桥与虹，映照出当下时代的苏州意象——吴洪亮谈第六届金鸡湖双年展(2)

2023-05-07 作者：艺术中国 围观 : 977 次 评论

参与这么多届金鸡湖双年展，在您看来，金鸡湖双年展对于苏州来说有何意义？

吴洪亮：金鸡湖双年展的意义在于，这么多年来一直在提醒我们，双年展对于一个城市意味着什么。苏州不缺历史，不缺文化，也不缺经济支撑和热爱艺术的公众的热情。那我们为什么还要花费这么多心血来举办双年展呢？回望人类双年展的历史，双年展这个概念来自苏州的友好城市威尼斯，从1895年发展至今已有100多年历史。双年展的历史告诉我们，以艺术的形式如何让一个城市更加鲜活，如何让生活在城市中的我们通过艺术找到自我、激发人们发展未来的动力。所以，艺术其实是基于过往、攥住今天而期盼未来的一种方式。更重要的是这些年我一直在思考，基于苏州的历史，当下的苏州还有哪些能给到艺术家以启发？所以，“虹——来自桥的世界”是对苏州的一次致敬，是经历风雨之后外化出来的一道彩虹，而桥则是穿越时空的存在，是此岸和彼岸的携手，是力与美的结合。

展览现场

本次展览没有清晰地划分结构，而是以“八景”来进行串联。请您介绍一下这八景。

吴洪亮：这个题景是跟古人学的，每个景致都有不同的题法。每个题景都自带美感，但是我觉得最好玩的是最后一个——“笑看不穿”。只要对苏州稍有了解的人，应该都会知道唐寅和他的《桃花庵歌》。很多评弹艺术家、电影演员都会诵读。这首诗有很多版本，我选择了这个：他人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。我想到这个板块和这首诗的时候，联想到的是艺术家杭春晖在2020年广东美术馆个展“本之末”中做的一个作品。为了让那次展览呈现出广东的烟火气，杭春晖带着他的团队去了深圳的大芬村，那是全世界生产商品绘画最多的地方。他在那里不仅拍摄了很多在大芬村的绘画工作者，还因为突然而至的想法将这些人当时剩下的颜料罐都收集下来，最后做成了一面墙，还有一根柱子，像是巴别塔。此次，这些颜料罐变成了一座金字塔，周身是彩虹的颜色。当他提出这个想法时，我当时就觉得特别感动。都说大芬村的作品是行画，这些绘画者们是画匠，而金字塔象征着崇高。在这个现有的这个空间逻辑里谈论这个问题会更加深刻。金字塔有塔基和塔尖，到底什么艺术的底，什么是艺术的尖儿，艺术家本人提出了他的疑问，这是一个可以留给大家深入思考的问题。“笑看不穿”作为此处的题景，很有意味。

一个艺术展览会有好几个维度，有艺术本体的维度、甚至本体中的色彩的维度，还有是哲学的维度，而双年展体制中最重要的一点就是对当下的认知。这个展览以桥为名，可以理解为反思人与人之间的关系。我希望大家可以联想到更深层的意思。

展览现场

金鸡湖双年展进入了第13个年头，从一个艺术圈的事件演变成为一个文化圈的事件，甚至成为老百姓生活的一部分。您如何看待金鸡湖双年展未来的发展？

吴洪亮：其实每个双年展都是一个城市的文化节日。核心在于如何利用这个平台，通过艺术方式集萃艺术资源解决两个问题：一个是学术问题，也就是艺术发展的本体问题；另一个是城市发展的文化支撑，如何通过文化树立城市品牌的问题。

从制度上来说，并不是两年举办一次就是双年展，背后支撑是一整套叙事方式、管理方式以及生发方式。中国从上世纪90年代开始了解双年展时，我们想到的是，这是一个很学术、很先锋的展览形式，而今天已经成为中国各大城市中的展览常态。随之而来，我们也遇到了一些新的问题，例如也有很多人特别焦虑，为什么公众不能理解艺术？作为从业者，我们可以理解艺术家创作的跳脱，但是对于公众来说就有些困难。放在以前，这是艺术圈的问题，如今已经成为人们文化生活的一部分。这时候我们是否应该停止对于双年展和艺术的探索，而是要更有效地把艺术根植于城市和生活当中？我个人的想法是，不要因为遇到了新问题而止步或者一刀切，我们应该研究它的可持续性。苏州作为中国经济发展最好的城市之一，不缺少经济支撑，也不缺少公众热情，这样的双年展如何保持投入的可持续性、以及持续具有魅力和升级的可能性，这是我们在此地、于此时要考虑的问题。（文/江静 图片由金鸡湖双年展提供并允惠使用）

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标签 金鸡   苏州   双年展   艺术   桃花源
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